再谈六言句的审美潜质 : 以辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》为例

六言句为何在传统诗歌中备受冷落，却在词体中独领风骚？相较于五言、七言，它究竟蕴藏着何种独特的审美资质？为探寻答案，我在前文中曾剖析苏轼《西江月·咏梅》一词。《西江月》属双调，共八句，上下片第三句为七言之外，全部皆为六言。苏东坡在上片匠心独运，铸造了三组“名词+动词”的 “2+2+2”结构 ("马趁香微路远" "沙笼月淡烟斜" "倒绿枝寒凤挂")，纯以意象展现爱妾朝云生死相随、流放惠州的经历；继而别出心裁，将这三组句子倒装为“动词+名词”的双音名词("挂凤寒枝绿倒”“华妍映彻清波”“远路微香趁马")，从而写就了那首举世无双的回文悼亡词。苏轼将 "2+2+2" 六言句融合写景、叙事、抒情的潜质发挥到了