Abstract
本文嘗試探討1949年以後離開中國的文化人，如何在香港繼承傅統和五四以來的文化，並從文化磋商和文化挪用的角度，檢視香港五、六〇年代傳統戲曲文學敎研與推廣、五四作者的移徙與五四文學在香港的延續、現代主義的轉型，以及雅俗文化的並存發展；試看當時文化人如何面對旣有商業掛帥、殖民背景、左右共存的文化場域，融匯調節各種力量形成六〇年代香港文化的特色，並借胡金銓電影以作闡述。
觀賞胡金銓的作品，藉以提出的問題是：他如何在五、六〇年代各種勢力拉扯的港台文化場域中，擅用及轉化中國文化的資源？在商品化的電影工業與日趨年輕化的觀眾之間，如何調理文化的滋養，與現代科技整合？另一方面又如何因所處的時代位置，對中國文化提出質疑和反思？
而胡金銓所發展出來的新的文化資源，在今天如何爲當代的導演繼承與發展？從徐克、王家衛、李安、張藝謀到蔡明亮，各自從胡金銓六〇年代以來的作品中，挪用及發揮了甚麼呢？
觀賞胡金銓的作品，藉以提出的問題是：他如何在五、六〇年代各種勢力拉扯的港台文化場域中，擅用及轉化中國文化的資源？在商品化的電影工業與日趨年輕化的觀眾之間，如何調理文化的滋養，與現代科技整合？另一方面又如何因所處的時代位置，對中國文化提出質疑和反思？
而胡金銓所發展出來的新的文化資源，在今天如何爲當代的導演繼承與發展？從徐克、王家衛、李安、張藝謀到蔡明亮，各自從胡金銓六〇年代以來的作品中，挪用及發揮了甚麼呢？
| Original language | Chinese (Traditional) |
|---|---|
| Pages (from-to) | 313-328 |
| Number of pages | 16 |
| Journal | 東亞現代中文文學國際學報 = The International Journal of Study on Modern Chinese Literature in East Asia |
| Issue number | 3 |
| Publication status | Published - Apr 2007 |