身体与声音 : 华语歌舞片中的四种表演女性

思考中国娱乐电影，很难首先想到歌舞片 (musicals) 这一类型，因为在这里，歌舞片的数量相对较少，制片品质较低，而且在当代银幕上基本消失了。歌舞片被边缘化的另一个原因是它总被定义为是一种好莱坞的电影形式，从最开始，华语歌舞片就与西方形式缠绕在一起，因此不能胜任国族电影 (national cinema) 的身份，尽管本土的戏曲和流行歌曲在人们生活中也很重要。这就是说，华语歌舞片存在着一个丰富多样的群体，足以对世界歌舞片类型做出令人瞩目的贡献。更进一步来讲，华语歌舞片之所以独具魅力，正是因为它在本土样式和西方好莱坞及其他样式之间所做出的艺术的转化和提高。 从第一部有声电影《歌女红牡丹》(导演张石川，1931) 到充满宝莱坞味道的幻想曲《如果·爱》(导演陈可辛，2005)，在过去的70多年中，两岸三地生产了数百部包含歌舞内容的电影。这些歌舞片有的直接仿效好莱坞样板，有的是中国戏曲的华美表演，介于这之间还有各种多面向的混杂品种。因为这种多变性，所以单纯以“歌与舞”来定义华语歌舞片/歌唱片并不确切。因此，作者将以一种更宽泛的含义进行研究，提炼出能够清晰代表潮流倾向和历史发展的典型角色。本文探讨四种表演女性：歌女 (singsong girl)、曼波女郎(mambo girl)、戏曲女伶 (opera girl) 和阿哥哥女郎 (go-go girl)。这种研究方法提供了华语歌舞片历史发展的鲜明的影像、叙事和声音。